“对话”：艾敬叩开米兰昂布罗修美术馆大门 - 艺品华夏

“对话”：艾敬叩开米兰昂布罗修美术馆大门

本文来源于：艺术中国 作者：艺术小白 发表于：2015/06/06 21:55

“对话：艾敬艺术巡展”新闻发布会现场

经过一年多的筹备，在米兰世博会期间，当地时间6月5日下午，艾敬的展览“对话：艾敬艺术巡展”终于在意大利米兰昂布罗修美术馆开幕。我们不仅看到了一个不断走向艺术深处的艾敬，这个展览也向我们敞开了昂布罗修美术馆这座收藏丰富的宝库大门。在新闻发布会上，面向中外40余家媒体，昂布罗修美术馆副馆长傅马利（ Pier Francesco Fumagalli）说：“400多年前，利玛窦就是从这里一路到达北京，今天欢迎你们归来，这里就是你们的家。”

左起：中国国家博物馆副馆长陈履生、昂布罗修美术馆主席Franco Buzzi、艺术家艾敬

这一次艾敬选择了用自己的作品与昂布罗修美术馆的三件珍贵藏品对话，分别是3D打印雕塑《Ai Pray》与艺术家米科蒂的雕塑《Pray》对话，新绘画《Walking in the Sun》与扬布鲁盖尔的油画《花瓶里的花和珠宝、钱币和贝壳》产生对话以及用声音装置作品《To Da Vinci》与达芬奇的绘画《音乐家》进行对话。这成为一次通感与全方位的对话，如《Ai Pray》是科技与手工、佛教与基督教的对话，《Walking in the Sun》则是以色彩为媒介，新旧绘画形式的对话，《To Da Vinci》则是用了机械这一具有达芬奇色彩的符号，以乐章向这位先贤大师致敬，当然这也离不开曾作为音乐人的艾敬对声音的敏感。基于视觉、听觉、触觉的对话，成为艾敬自称“艺术通灵者”最好的体现，而这一切，取决于她对历史的平视。

昂布罗修美术馆馆长阿尔贝托罗卡（Alberto Rocca）新闻发布会上致辞

艺术家艾敬在新闻发布会上致辞

在去年5月艾敬在上海中华艺术宫的展览上，一位学者看过她的展览后曾问她：“你的作品放在美术馆层高7.5米的空间中，不害怕作品被吞噬或淹没掉吗？”艾敬一时不知怎么回答，她真的没有害怕过，她回答“我只是沿着我的线走到我的点”。那这一次面对昂布罗修美术馆拥有包括达芬奇1119幅手稿在内的文艺复兴以来的丰厚馆藏时，艾敬害怕了吗？她说：“我没有害怕，但也害怕过。当我决定自己进入昂布罗修美术馆做展览时，我做了很多的学习，回到纽约去大都会美术馆看意大利艺术作品的馆藏，同时参加了一个对意大利建筑考察团。回到北京后，我首先选择了与达芬奇对话，两个月的时间里一直惶恐不安，直到有一天看到了《音乐家》这幅作品，我知道他在乐谱之后要做什么，我决定用声音帮它完成与今天的接壤。当这种勇气来了，之前的恐惧与焦虑也就消失了。”

当艾敬对意大利建筑进行考察时，她对文艺复兴也有了新的认识：“文艺复兴不是意大利的专有，它一直在世界上周而复始的上演。文艺复兴是人们自我意识的复苏、总结和审视。我们每一个人，每一位艺术家可以随时开始用自己的理解和方式与过去对话。”

参加新闻发布会的嘉宾合影

昂布罗修美术馆位于米兰城区最中心的位置，地下便是古城遗址。自红衣主教罗缪枢机1618年将他珍藏的油画与素描赠与昂布罗修图书馆，造就米兰的第一个博物馆，400年来收集了大量的珍贵艺术品，博物馆面积虽然不大，但俯仰之间却皆是艺术真迹，值得一提的是昂布罗修图书馆还保存着最早出现在米兰的17世纪中国手稿。

中国国家博物馆副馆长、本次展览策展人陈履生接受艺术中国采访

非常幸运，艾敬成为昂布罗修图书馆建馆以来第一个进入办展的当代艺术家，一名来自中国的当代艺术家首次用自己的作品向世人叩开这座400年历史博物馆的大门，这是巧合还是必然？昂布罗修美术馆馆长阿尔贝托罗卡（Alberto Rocca）在接受记者采访时说：“这肯定不是偶然的选择，昂布罗修美术馆与中国有着悠久的交往历史，可以说昂布罗修美术馆是艾敬在米兰最适合做展览的地方。我们有着悠久历史，但不代表着陈旧，我们的思想却是开放的。这次展览对双方都是正确的选择。丝绸之路启示我们应该把美与文化传播下去。”